Notas de programa

Resonancias, Turbulencias & Explosiones: ciclo Purépecha

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La serie Resonancias, Turbulencias & Explosiones es un proyecto a largo plazo que se propone la exploración acústica del alfabeto, a partir de la creación de piezas electrónicas breves para sonido en 3 dimensiones. Cada pieza utiliza las componentes acústicas de un fonema diferente para revelar y desplegar el paisaje sonoro interior latente en él. La serie no pretende analizar una lengua en particular, sino explorar poéticamente la materia sonora del lenguaje, tomando sonoridades de diversas lenguas. En este caso se presentan en formato de video con audio binaural, 4 nuevas piezas de la serie compuestas a partir de grabaciones de la lengua P’urhépecha. El proceso compositivo utiliza técnicas de análisis y resíntesis para obtener la información espectral contenida en los fonemas de esta lengua originaria y proponer un viaje por ese universo íntimo, ínfimo y a la vez inabarcable. Resonancias, Turbulencias & Explosiones toma su nombre de las propiedades acústicas básicas de la oralidad: cuando hablamos, filtramos columnas de aire turbulento, hacemos resonar interrupciones periódicas de esas columnas y liberamos abruptamente presión acumulada debajo de la glotis. Estas piezas fueron compuestas en 2019 gracias a una Beca Ibermúsicas durante una residencia en el CMMAS, y contaron con el apoyo del Programa de Investigación I+D Sistemas Temporales y Síntesis Espacial en el Arte Sonoro (Escuela Universitaria de Artes-Universidad Nacional de Quilmes).

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1. /tsï/ Para esta pieza utilicé la grabación de la partícula /tsï/ dicha por Juan Pascual González. Este sonido refiere a objetos ubicados en lo alto. Pascual, oriundo de Ocumicho, habla el P’urhépecha en su variante de la Sierra. La pieza explora en profundidad las complejas componentes de ruido presentes en este sonido.

2. /porki/ La segunda pieza utiliza el sonido /porki/ según fue dicho por Ricardo Ochoa Salvador, proveniente también de Ocumicho en la Sierra. La pieza trabaja sobre las sonoridades profundas que surgen de los sonidos vocales más tónicos propios de la sonoridad /o/, en el contexto de la oclusiva bilabial sorda /p/ y oclusiva velar /k/ que aportan sonoridades percusivas e incisivas a la sonoridad final de la pieza.

3. /isï/ La tercera pieza se realizó utilizando la voz de Tomás Gregorio Bautista, quien oralizó el sonido /isï/ utilizado para referir a un objeto ubicado en la superficie, o “hacia abajo” en referencia a quien habla. Tomás es oriundo de Ichán, uno de los 11 pueblos de la Cañada. Esta pieza se planteó como un flujo continuo que se transforma lentamente en el tiempo, dando la oportunidad de explorar la auralidad de esta partícula sonora tan curiosa. Conviven todo el tiempo la componente de ruido propia del sonido /s/ con los elementos más tónicos que encontramos en /ï/.

4. /chkia/ La cuarta pieza trabaja sobre el sonido /chkia/ en la voz de Gervasio Basilio, proveniente de Turícuaro, pueblo ubicado en la Meseta de las tierras P’urhépecha. Esta pieza trabaja sobre la textura de granulación y ruido presentes en la combinación de las sonoridades /ch/ y /k/, a la que se suman las texturas tónicas de las vocales.

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